За время бытования картины возникли необратимые повреждения, вызванные непрофессиональной реставрацией. Написанная автором в технике темперы на низкокачественном картоне, картина была впоследствии дублирована еще на один картон и сильно деформирована. 

Красочный слой представлял собой потемневшую, гладкую поверхность без живописной фактуры, залитую толстым слоем воско-канифольного мастики и темно-желтого лака. По всей поверхности имелись жесткие устойчивые деформации основы, не склеенные, а просто сложенные разрывы. 

Изломы основы в целях укрепления были залиты грязной желто-коричневой мастикой. Воско-клеевые составы подводились в места расслоений через многочисленные крестообразные надрезы с лицевой стороны. Эти надрезы впоследствии были грубо закрашены. Наиболее крупные повреждения с частичными утратами основы — по периметру, в углах картины.

 
После подробных технико-технологических исследований стало ясно, что авторский тонкий красочный слой темперный, но покрыт толстым слоем поздней масляной краски, а все неровности изуродованной поверхности выровнены слоем воско-смоляной мастики и слоями разновременных лаков.

 
Картина была полностью раскрыта от записей. Исследование видимой люминесценции и рентгенографирование показало скрытое под записями изображение. Только после удаления верхних поновительских слоев стали видны скрытые под записями изображения. 

Первоначальная авторская темперная техника изменила свой состав при многократных реставрационных пропитках воско-смоляными составами. Рыхлая темперная живопись впитала в себя подцвеченный лак, а некоторые пигменты (сине-зеленые) образовали с ним соединения меди-резинаты, не позволяющие окончательно удалить поновительские слои, которые были частично «расточены» и «введены в ткань произведения». 

Утраты красочного слоя, были затонированы, картина была закреплена на планшетном подрамнике и помещена в раму под отнесенное стекло.

Реставрационные работы в 2015 году провелиН.И. Русаковаи Е.Ю. Щукина .