Компания Hohner производит аккордеоны, баяны и другие музыкальные инструменты начиная с 1857 года. Hohner — на сегодняшний день это один из крупнейших производителей аккордеонов и баянов в мире. Другая музыкальная продукция помимо аккордеонов и баянов производимая на Hohner, включает в себя губные гармошки (кстати с них и началась история фабрики), гитары, бас-гитары, концертины, флейты и Мелодики. Немецкие баяны и немецкие аккордеоны Hohner — это почти 160-летние традиции и самые современные технологии, помноженные на мастерство и качество.
1857 г. — HOHNER выпускает свою первую губную гармошку;

1867 г. — HOHNER производит губные гармошки на экспорт в США. К концу 19-го века более 80% продукции компании уходит за рубеж.

1900 г. — Матиас Хёнер передаёт дело своим пятерым сыновьям и вот уже десять сотен рабочих собирают по четыре миллиона губных гармоник в год;

1901 г. — Ганс Хёнер открывает филиал HOHNER в Нью-Йорке, США;

1903 г. — презентация первого аккордеона HOHNER в США;

1920 г. — внук основателя доктор Эрнст Хёнер (1886–1965 гг.) входит в состав правления компании, и вот уже сорок сотен пар рабочих рук жарят по двадцать миллионов музыкальных инструментов в год;

1928 г. — в Троссингене объявляется некто Венанцио Морино, он встаёт во главе отдела по изготовлению аккордеонов и для HOHNER наступает золотой век;

1931 г. — На волне самого бурного всплеска «аккордеономании» 20-го века HOHNER основывает музыкальный издательский дом HOHNER, Ассоциацию немецких гармоник (DHV) и консерваторию HOHNER;

1956 г. — у руля отдела по изготовлению аккордеонов встаёт Джованни Гола: наступает эпоха новых стандартов качества для эксклюзивных моделей премиум-класса;

1991 г. — открытие Музея немецкой гармоники в Троссингене.



Особенности аккордеона:
— использование множества т. н. регистров, позволяющих менять и комбинировать октавы исполняемых мелодий, даёт возможность моделировать множество других инструментов и тем самым фактически заменить их звучание. На концертных версиях аккордеонов существуют регистры, расположенные в местах, которые позволяют переключать их, не прерывая мелодии (например, т. н. «подбородковые» регистры);
— управляемость длительностью звучания позволяет извлекать звуки почти произвольной длительности;
— зависимость извлечения звука от движения меха даёт простор дополнительным приёмам звукоизвлечения (например, вибрато) вплоть до изменения высоты ноты на дробные доли тона (нетемперированное глиссандо).