Имя Макса Либермана традиционно связывается с художниками, представляющими направление немецкого импрессионизма. Закончив обучение в Берлине и Веймарской художественной школе, художник совершенствовал свое живописное мастерство в Париже и Барбизоне. После возвращения в Германию сначала работал в Мюнхене, а затем в Берлине. Он был центральной фигурой новой немецкой реалистической живописи, одним из основателей Берлинского сецессиона и его первым президентом. Жизнь и творческая судьба художника не лишены парадоксальности. В начале творческого пути суровый реализм порой отталкивал от него респектабельную публику, в зрелые годы он становится модным портретистом среди мюнхенской промышленной знати, а в поздний период творчества, во время нацизма в Германии, художник, сын крупного банкира и еврей по национальности, оказывается в опале. Летом 1884 года во время поездки в Голландию Либерман встретился с живописцем Антоном Мауве. Именно тогда в его творчестве появилось изображение девушки, пасущей коров. Возникновению подобной тематики он обязан не только знакомству с творчеством Мауве, но и Жан-Франсуа Милле. Художник написал несколько произведений с подобным мотивом в разных техниках: в рисунке, пастелью и маслом. Принадлежащее музейному собранию произведение исполнено пастелью на бумаге. Данная техника позволила художнику удачно совместить задачи рисовальщика и живописца. Произведение соединяет в себе статичность и материальность фигур с импрессионистической трактовкой пейзажа, точно передающего марево света и воздуха, размывающего отчетливость контуров. Сочетание имитации случайно увиденной сцены с эпичностью ее трактовки — черта, характерная для данного периода творчества мастера.