В период правления Юнчжена (1723–1736) в декоре фарфоровых изделий начали активно обращаться к образам и техникам прошлого, поэтому такой фарфор называют имитационным. Например, часто использовался загрязненный марганцем сероватый кобальт, что позволяло добиться эффекта размытого рисунка и усилить ощущение древности. Изображение растений на зеркале блюдца, поступившего на реставрацию, составляют своеобразный визуальный благопожелательный ребус: пион (мудань) и бамбук (чжу) являются олицетворением стойкости. Роспись отличается свободной манерой.

А на донце написаны музейные номера. В процессе реставрации утрата была восполнена методом инерции, затем абразивно обработана. На финальном этапе работ доделка затонирована и покрыта консервирующим лаком.