Автором изящного фарфорового образа балерины Майи Плисецкой, представленного в экспозиции, является известный советский скульптор Илья Львович Слоним. Статуэтка балерины датируется концом 1940-х — началом 1950-х годов. К этому времени известность солистки Большого театра заметно растёт. В её репертуаре уже несколько серьёзных партий: Раймонда из одноимённого балета Александра Глазунова, Одетта-Одиллия из балета «Лебединое озеро» (П. И. Чайковский).

Грациозная, лёгкая Плисецкая полюбилась не только рядовым зрителям, но и художникам, которые стремились запечатлеть выразительную пластику танцовщицы в графике, живописи и скульптуре. В отличие от многих авторов, которые обращаются к образу известной балерины, Илья Слоним изображает Майю Плисецкую не стоящей в эффектной позе, а сидящей. Ноги танцовщицы вытянуты, перекрещены в области голени, голова с аккуратно убранными в пучок волосами, чуть откинутая назад, повёрнута к левому плечу. Прямая, чуть выгнутая спина придаёт фигуре артистки состояние сдержанного достоинства. Скрещённые в кистях руки спокойно опущены на колени.

Интерес к балетной теме, которая особенно часто фигурировала в творчестве советских художников, работавших в фарфоре, возник ещё на рубеже XIX–XX веков. Тогда образы классического балета находили воплощение в скульптуре малой формы, которую изготавливали мастера Императорского фарфорового завода. В послевоенные годы тема балета находит воплощение в творчестве таких художников, работающих с малой формой, как Елена Янсон-Манизер, Владимир Сычёв, Ольга Артамонова и другие. 

На рубеже 1940—1950-х Илья Слоним обращается к театральной теме, в том числе к созданию образов балетных артистов. С 1949 по 1953 год мастер выполняет серию фарфоровых скульптур оперных и балетных солистов Большого театра (Марина Семёнова, Нина Симонова, Ирина Тихомирова, Майя Плисецкая, Пантелеймон Норцов, Наталья Шпиллер) и актёров Малого театра (Евдокия Турчанинова, Александра Яблочкина, Николай Рыжов). 

Если начало творческой биографии Ильи Львовича связано с Конаковским фаянсовым заводом, то в конце 1940-х он начинает сотрудничать с фарфоровым заводом в Ленинграде: именно на ЛФЗ выполняется его балетная серия.

Мастер портрета, Илья Львович Слоним и в станковой скульптуре, и в малой форме старался решить не только пластические задачи, но и задачи эстетические. Он стремился «связать понятие „скульптура“ с понятием „красота“», — так писали о работе художника советские искусствоведы. В фарфоровой фигурке, изображающей Майю Плисецкую, Илья Львович любуется не только пластической красотой человеческого тела, но и, не прибегая к окрашиванию, реализует выразительные возможности самого материала — фарфора. Спокойные линии мягких изгибов рук, изящных пальцев и скрещённых ног в пуантах, вибрирующий ритм волн-складок танцевальной пачки завораживают зрителя, рассказывая о высоком искусстве балета средствами малой пластики.