Гравюра поступила в собрание Нижегородского художественного музея в 1928 году из иконописной мастерской Серафимо-Понетаевского монастыря.

С первых дней возникновения обители в 1864 году сестры занимались живописными работами и постепенно при монастыре сложилась уникальная художественная мастерская. Значительный творческий опыт, накопленный сестрами, базировался на богатом собрании акварелей, гравюр и литографий, хранившихся в мастерской.

В 1917 году монастырская собственность была расхищена, а уцелевшие листы поступили в Нижегородский музей.

В папках с графическими произведениями, вывезенными из монастыря, находились раритетные эстампы XVII–XVIII веков. Надписи на отдельных листах позволяют сделать вывод, что они принадлежали основателю первой в России провинциальной частной художественной школы Александру Васильевичу Ступину (1776-1861).

После смерти Ступина большая часть учебных материалов была приобретена для иконописной мастерской руководством Серафимо-Понетаевского монастыря, оценившего их высокий художественный уровень. Среди этих листов оказалась и гравюра Рейкемансa.

Серия из шести гравюр фламандского гравера Николаса Рейкеманса (1595 — после 1636), иллюстрирующая историю Иеффая, девятого из судей израильских, была опубликована в так называемой «Библии Пискатора» (Theatrum Biblicum), изданной амстердамским художником и издателем Клаасом Янсом Висхером (1586-1652). В издании собраны более пятисот резцовых гравюр на библейские сюжеты, выполненных величайшими нидерландскими художниками и граверами второй половины XVI — начала XVII веков. Книга, ставшая одним из самых популярных иконографических источников, неоднократно переиздавалась. Лист 5 из серии «История Иеффая» выполнен по рисунку Питера де Йоде (1570-1634), фламандского живописца и гравера эпохи барокко.

Иеффай, возглавлявший сражавшееся с аммонитянами израильское войско, дал обет: в случае победы

Первой из дома вышла дочь Иеффая. Узнав об обете, она попросила отпустить ее оплакать свою участь (эпизод, ставший сюжетом гравюры из собрания Нижегородского художественного музея) и по возвращении была принесена в жертву.

При поступлении на реставрацию была зафиксирована значительная деформация основы и общая измятость, более сильная по краям листа; многочисленные сгибы и изломы по всей поверхности, местами с угрозой прорывов. Наблюдались многочисленные разрывы (в том числе фигурные), правая часть листа была оторвана и приклеена бумагой с оборотной стороны. Также были отмечены множественные проколы по краям листа, незначительные срывы фактуры в местах изломов, сгибов и разрывов, точечные утраты основы в местах разрывов и проколов и легкие потертости по всей поверхности листа. Отчетливо были заметны следы предыдущей реставрации: с оборотной стороны по периметру лист обклеен бумагой; по краям в местах разрывов также наклеены полосы бумаги. 

Прежде всего реставраторы очистили лист от поверхностных загрязнений, удалили с оборотной стороны бумажные наклейки и закрепили надписи.

Проведена общая химическая обработка и обработка различных пятен. Лист промыт от реагентов и продуктов распада под контролем качественных реакций. Восполнены утраты основы бумажной массой, близкой по цвету и качеству авторской бумаге. Подклеены разрывы, укреплены изломы, восполнены утраты. Произведение дублировано на реставрационную бумагу, отпрессовано и выдержано в прессе междусукнами. Места восполненных утрат основы, участки совмещенных разрывов, изломов тонированы.