В Ирбитском музее изобразительных искусств представлен офорт Шарля-Франсуа Добиньи «Заходящее солнце». Добиньи (1817–1878) — французский художник, представитель барбизонской школы. Он унаследовал профессию пейзажиста от своего отца, Эдма-Франсуа Добиньи, который также был художником и гравером.

Уже в 1838 году Шарль начал участвовать в Парижском салоне, представляя пейзажи в духе классической традиции, однако широкое признание пришло к нему лишь в начале 1850-х годов. Решающую роль в формировании его реалистического стиля сыграла упорная работа с натуры — этому свидетельствуют сотни его рисунков и этюдов.

Хотя он редко работал непосредственно в деревне Барбизон (любимом месте сбора художников-барбизонцев), его художественные взгляды и творческая манера органично связаны с этой школой. Барбизонцы стремились уйти от городской суеты и социальных пороков, обращаясь к первозданной красоте природы и противопоставляя ее гармонию дисгармонии современного общества.

Добиньи стремился к максимальной непосредственности восприятия пейзажа, избегая идеализации и композиционной выверенности. Его отличало исключительное мастерство передачи света и воздушной среды. Для Добиньи главным изобразительным средством становятся не четкий рисунок и детализация, а цвет и тончайшие красочные градации — подход, который позже окажет влияние на импрессионистов.

Действительно, Добиньи поддерживал молодое поколение художников-новаторов. В 1868 году он помог Клоду Моне и другим будущим импрессионистам организовать выставку их работ в рамках Парижского салона, выступив в роли посредника и защитника перед жюри.

В начале 1840-х годов Добиньи активно занимался офортом — техникой, позволяющей с исключительной тонкостью передавать атмосферные состояния природы. Особенно знаменита его серия офортов, изданная в 1850–1851 годах, которую справедливо считают одним из выдающихся достижений французской гравюры XIX века.

Добиньи отдавал предпочтение скромным, повседневным сельским видам: широким равнинам, глади рек, деревушкам на берегах, цветущим фруктовым садам и виноградникам. Его особенно привлекали переходные моменты суток — рассветы и закаты, когда свет создаёт особую поэтическую атмосферу.

Художник был близок Камилю Коро, создателю так называемого «пейзажа настроения», и, подобно ему, стремился передать не только внешний облик природы, но и ее внутреннее звучание.