У русских художников, живших за границей и продолжавших там свое образование, на протяжении XIX века сложилась своего рода традиция — писать святые для христиан места. В Италии Антон Иванов не оставлял своего увлечения пейзажной живописью: на смену волжским видам пришли изображения гор и древних храмов этой южной страны. «Храм Весты в Тиволи» является одним из них. На картине изображен прекрасный уголок в окрестностях Рима — Тиволи, известный своими памятниками архитектуры. Храм Весты, построенный в I веке до н. э. и посвященный по римской мифологии богине домашнего очага, довольно известен и описан. К XIX веку здание храма было значительно разрушено и не сохранило многих деталей прежнего оформления. 

Горный вид с развалинами античных построек всегда был образцом величественного и возвышенного. Иванов дает этой теме новое толкование. Поднятый на высокое основание, гармоничный по пропорциям, со стройной и строгой колоннадой, наполненной светом, храм доминирует в пейзаже. Его спокойные формы на фоне мягких контуров гор контрастируют с динамикой, созданной линиями моста, диагоналями подпорок, неровными скатами обрыва и изгибом дороги. Вертикальный формат холста усиливает ощущение глубины ущелья, одновременно поднимая точку расположения храма и делая ее вровень с линией гор. 

Композиция требует внимательного вглядывания в работу: точка зрения художника находится снизу, где начинается дорога, не сразу читаются планы. Очень заметная деталь — привязанные к колоннам храма веревки с развешенным на них бельем — вносит в работу жанровый оттенок. Колорит картины построен на сочетании теплых коричневато-желтых тонов с яркой насыщенной зеленью растительности и голубого полупрозрачного неба. 

В работе удивительным образом совмещается реалистическое изображение, скрупулезно воспроизводящее скалы, горные уступы, трещины и отдельные листики южных растений, с восхищением перед мощью природного провала, перед его глубиной и скрытой на самом дне тайной. Художник очень естественно показывает результаты деяния человеческих рук, постепенно осваивающих и подчиняющих себе природный мир, что также наполняет произведение реалистическим звучанием. 

Антон Иванов избегает широких обобщений в пейзаже, применяя в своей картине вслед за представителями романтизма братьями Чернецовыми метод точной фиксации натуры. Его вид храма в Тиволи очень искренен и по-своему раскрывает красоту и величие итальянской природы.