Беатриса Юрьевна Сандомирская — советский скульптор, член Общества русских скульпторов (ОРС). Училась в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в классе С.М. Волнухина. Профессиональные наставления получала от ведущих российских ваятелей — Л.В. Шервуда, Р.Р. Баха.
Беатриса Сандомирская стала известна в возрасте 24 лет как автор первого памятника, поставленного в Москве по ленинскому плану монументальной пропаганды (четырехметровая фигура французского революционера Робеспьера из бетона была установлена 3 ноября 1918 года в Александровском саду. Памятнику суждено было простоять только 3 дня). Беатриса Сандомирская — личность необычайно энергоемкая, деятельная. Занималась организацией Государственных свободных художественных мастерских в разных городах СССР. В Оренбурге работала с Казимиром Малевичем.
Беатриса Сандомирская — щедро одаренный оригинальный, самобытный мастер. Она свободно экспериментировала с различными материалами (металл, стекло, картон, фанера). Но позже основным материалом для работы скульптора стало дерево, главным жанром — скульптурный портрет. Беатриса Сандомирская проповедовала, что только дерево с его природной пластичностью является истинным скульптурным материалом, считала себя последователем С.Т. Коненкова.
В дереве воплощен фантастический образ жителя далекой планеты Юпитер. Эта скульптура принадлежит большому циклу работ автора — «Космос». Произведения этого цикла создавались в космическую эру 1960-х. Романтический образ жителя далекой планеты явлен зрителю как аллегория новой жизни в космическую эру. Потрясающей внушительной силы инопланетный образ заключает в себе сгусток напряженной концентрированной энергии. Глубокие полновесные аккорды крупных масс, энергичный пластический ритм отражают приверженность автора к монументальной форме. А негроидный тип лица с крупными чертами свидетельствует о прошлом увлечении скульптора африканской пластикой. Энергично фиксированные гладкие поверхности тонированного дерева акцентируют волевую драматургию образа. Диагональная ось композиции задает скульптуре экспрессивную динамичность. Мощная архитектоника образа обнаруживает конструктивистское, аналитическое мышление автора.
Темпераментный, увлекающийся, открытый всему новому талант Беатрисы Сандомирской вверг её после революции в водоворот конструктивистских экспериментов. Нервный, пылкий, страстный дух новаторства, свойственный её натуре вдохновлял мастера на всех этапах большого творческого пути.
