Прекрасным образом кинодекорационного искусства являются эскизы декораций к фильму «Война и мир» режиссера Сергея Бондарчука, над которым работали два художника — Геннадий Мясников и Михаил Богданов. Тему Наташи и всей семьи Ростовых разрабатывал Геннадий Алексеевич Мясников.
Г.А. Мясников (1919–1989) — выдающийся мастер отечественного кинодекорационного искусства. Фильмы, художником-постановщиком которых являлся Геннадий Мясников, стали классикой отечественного и мирового кинематографа. Деятельность художника была отмечена многими званиями и наградами, среди которых звание Народного художника РСФСР (1969).
Он родился в селе Малая Сосновка Пермской области в многодетной крестьянской семье, окончил театрально-декоративное отделение Пермского художественного техникума и факультет художников кино ВГИКа. В институте преподавали корифеи отечественного кино — Сергей Эйзенштейн, Александр Довженко, Сергей Герасимов.
В списке работ Мясникова — 26 полнометражных игровых картин. Он был признанным теоретиком и замечательным педагогом кинодекорационного искусства, профессором ВГИКа. Накопленный за многие годы опыт художника-постановщика закреплен художником в книгах и методических разработках, среди которых: «Работа художника в цветном фильме» (1959), «Художник кинофильма» (1963), «Очерки истории русского и советского кинодекорационного искусства» (1973) и ряд других. Мясников был среди первых, кто открывал выразительные возможности цветного, широкоэкранного и широкоформатного кино.
Декорационно-изобразительное решение этого фильма уникально. По своему масштабу и постановочной сложности фильм не имеет себе равных и занесен в книгу рекордов Гиннеса.
Одним из центральных и самых романтичных эпизодов фильма «Война и мир» стали кадры первого бала Наташи Ростовой. Цветовая тональность эпизодов, связанных с Наташей и всем семейством Ростовых, представлялась художнику теплой, золотистой. Эскиз Мясникова наполнен воздухом и пронизан светом. В роскошном огромном зале всё будто замерло в ожидании. Главное в образном решении эскиза — пространство, как бы наполненное трепетными, радостными, праздничными чувствами главной героини, юной неопытной девушки.
Г.А. Мясников (1919–1989) — выдающийся мастер отечественного кинодекорационного искусства. Фильмы, художником-постановщиком которых являлся Геннадий Мясников, стали классикой отечественного и мирового кинематографа. Деятельность художника была отмечена многими званиями и наградами, среди которых звание Народного художника РСФСР (1969).
Он родился в селе Малая Сосновка Пермской области в многодетной крестьянской семье, окончил театрально-декоративное отделение Пермского художественного техникума и факультет художников кино ВГИКа. В институте преподавали корифеи отечественного кино — Сергей Эйзенштейн, Александр Довженко, Сергей Герасимов.
В списке работ Мясникова — 26 полнометражных игровых картин. Он был признанным теоретиком и замечательным педагогом кинодекорационного искусства, профессором ВГИКа. Накопленный за многие годы опыт художника-постановщика закреплен художником в книгах и методических разработках, среди которых: «Работа художника в цветном фильме» (1959), «Художник кинофильма» (1963), «Очерки истории русского и советского кинодекорационного искусства» (1973) и ряд других. Мясников был среди первых, кто открывал выразительные возможности цветного, широкоэкранного и широкоформатного кино.
Мясников работал над фильмом «Война и мир» (1965–1967) режиссера Сергея Бондарчука, получившим первую в истории советского игрового кино премию Оскар (1968). Также картина «Война и мир» получила главный приз четвертого Московского Международного кинофестиваля (1968).
Декорационно-изобразительное решение этого фильма уникально. По своему масштабу и постановочной сложности фильм не имеет себе равных и занесен в книгу рекордов Гиннеса.
Одним из центральных и самых романтичных эпизодов фильма «Война и мир» стали кадры первого бала Наташи Ростовой. Цветовая тональность эпизодов, связанных с Наташей и всем семейством Ростовых, представлялась художнику теплой, золотистой. Эскиз Мясникова наполнен воздухом и пронизан светом. В роскошном огромном зале всё будто замерло в ожидании. Главное в образном решении эскиза — пространство, как бы наполненное трепетными, радостными, праздничными чувствами главной героини, юной неопытной девушки.
