Lazar (El) Markovich Lisitsky

Лазарь Лисицкий родился 22 ноября 1890 года в еврейской семье в селе Починок Смоленской области. Его отец был предпринимателем-ремесленником, мать — домохозяйкой. Семья часто переезжала. Одним из городов их проживания стал Смоленск, где Лазарь окончил Александровское реальное училище. Позже Лисицкие отправились в Витебск. Там мальчик заинтересовался живописью и стал брать уроки рисования у местного художника Юделя Пэна.

В 1909 году Лисицкий пытался попасть в Академию художеств в Санкт-Петербурге, но в то время некрещеных евреев очень редко допускали в высшие учебные заведения. Поэтому он поступил в Высшую политехническую школу в немецком Дармштадте. Во время обучения не только много путешествовал, но и подрабатывал каменщиком. В 1914-м с успехом окончил учебу и получил диплом инженера-архитектора.

В 1914 году, когда началась Первая мировая война, Лисицкий вернулся в Российскую империю окольными путями — через Швейцарию, Италию и Балканы. В 1915 году он поступил в Рижский политехнический институт, который эвакуировали в Москву. В 1918 году получил звание инженера-архитектора. Еще во время обучения Лисицкий устроился ассистентом в архитектурное бюро Бориса Великовского, мастера неоклассического стиля.

В 1916 году Лисицкий начал активно заниматься живописью. Он участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств и выставках 1917, 1918 и 1920 годов. В 1917 году Лисицкий стал иллюстрировать детские и взрослые книги современных ему еврейских авторов на идише. Он также создал эмблему киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг» («Еврейское народное издательство»).

В 1919 году живописец Марк Шагал, с которым Лисицкий дружил, пригласил его в Витебск преподавать графику и архитектуру в недавно открывшемся Народном художественном училище. Туда, тоже по приглашению Шагала, приехали Юдель Пэн и Казимир Малевич.

В то время авангардист Малевич придумал свое направление — супрематизм. В училище его идеи приняли прохладно. Марк Шагал и единомышленники были сторонниками фигуративной живописи.

Произведения Малевича восхищали Лисицкого. Но на него в те годы значительно влиял Шагал. Поэтому и в преподавании, и в творчестве Лисицкий пытался придерживаться классических форм.

Постепенно училище превратилось в поле битвы между двумя направлениями живописи. Малевич агрессивно насаждал свои идеи, из-за этого Шагал в итоге покинул учебное заведение.

Лисицкий оказался между двух огней и сделал выбор в пользу супрематизма, привнеся в него новшества. В первую очередь он был архитектором, а не художником, поэтому разработал концепцию проунов — «проектов утверждения нового», которая предполагала добавление объема плоским фигурам супрематизма. По словам Эля Лисицкого, это должна была быть «пересадочная станция по пути от живописи к архитектуре».

Для Малевича его творческие концепции были явлением сугубо философским, для Лисицкого — практическим. Он хотел создать функциональный город будущего. Экспериментируя с расположением зданий, архитектор придумал проект горизонтального небоскреба. Такое решение позволило бы получить максимум полезной площади при минимальных опорах — удобный вариант для центра города, где мало места для застройки. Как большинство замыслов Лисицкого, этот проект не воплотился в жизнь. Единственное здание, построенное по чертежам архитектора, — типография журнала «Огонек». Ее возвели в Москве в 1932 году.

В 1920 году художник взял себе псевдоним Эль Лисицкий. Он читал лекции во ВХУТЕМАСе и ВХУТЕИНе, принимал участие в экспедиции по городам Литвы и Поднестровья, по впечатлениям от которой написал научную работу о еврейском декоративном искусстве «Воспоминания о могилевской синагоге». В 1923 году Лисицкий опубликовал репродукции росписи синагоги в Могилеве и создал эскизы для оформления оперы «Победа над Солнцем», которая не была поставлена. Эль Лисицкий придумал несколько знаменитых агитационных плакатов: в 1920 году — «Клином красным бей белых», а через много лет, во время Великой Отечественной войны, — «Все для фронта, все для победы». Это его самый известный плакат.

С 1921 года Лисицкий жил в Германии, Швейцарии и Голландии, где вступил в голландское объединение художников «Стиль». Работая на стыке графики, архитектуры и инженерии, он создал новые принципы экспозиции, представляя выставочное пространство единым целым. В 1927 году оформил Всесоюзную полиграфическую выставку в Москве. В 1928–1929-х трудился над проектами функциональной современной квартиры со встроенной трансформирующейся мебелью.

Лисицкий также занимался фотографией. Одним из его увлечений был фотомонтаж. Он создавал фотоколлажи для оформления выставок, например «Русской выставки» в швейцарском Цюрихе.

В 1923 году у Лисицкого диагностировали туберкулез, через несколько лет ему удалили легкое. Вплоть до смерти художник не прекращал трудиться. Эль Лисицкий скончался в 1941 году в возрасте 51 года.

Во время Великой Отечественной войны семья Лисицкого столкнулась с серьезными трудностями. Курт, сын его жены Софи от первого брака, находился в Германии и был арестован как большевик и пасынок еврея. Второго сына, Ганса, арестовали в Москве как немца. Курту удалось пережить нацистские лагеря. Ганс же погиб в сталинских лагерях на Урале.

Саму Софи с сыном от Лисицкого, Борисом, в 1944 году выслали в Новосибирск. Ей удалось забрать с собой документы, письма, чертежи и картины Эля Лисицкого. В 1960-х годах Софи передала архив Третьяковской галерее и выпустила книгу о муже.