В 1927 году из усадьбы Отрадино Орловых-Котляревских Саратовской губернии в Радищевский музей были переданы портреты пожилой женщины и пожилого мужчины. Портреты считались парными, приписывались одному художнику и были записаны в инвентарь как работы неизвестного голландского мастера. Позже, как свидетельствуют записи в изданиях Радищевского музея, появилась версия об авторстве знаменитого голландского художника XVII века Михеля Миревельта.
Михель Миревельт — живописец и гравер. Он занимал должность придворного художника при дворе голландского правителя в Гааге, принца Нассау-Оранского.
Автор создает глубокую психологическую характеристику модели. Хотя до последнего времени было неизвестно, кто именно изображен на портрете, однако очевидно, что это человек образованный, занимающий довольно высокий пост. Однако позже от имени Миревельта отказались, портреты были записаны как работы неизвестного голландского мастера XVII века. В 1990-е годы музей организовал технико-технологическое исследование своей коллекции, в том числе и парных портретов из усадьбы Отрадино. Было подтверждено, что они действительно написаны в Голландии в начале XVII века.
Неожиданным стало известие о том, что написаны они совершенно разными авторами с интервалом почти в двадцать лет. Некоторое сходство живописной манеры объясняется тем, что, видимо, во время нахождения в собрании Орловых-Котляревских картины были отреставрированы одним и тем же художником. Так, на портрете мужчины можно увидеть корректирующие прописи — румянец на лице, штрихи на волосах и бороде. Женский портрет по-прежнему считается работой неизвестного мастера, а вот мужскому удалось вернуть имя Миревельта и даже определить, кто на нем изображен. Это стало возможным благодаря тому, что вариант портрета, атрибутированный мастерской Миревельта, находится в Милане, в Пинакотеке Брера. На его обороте — надпись на голландском языке и дата 1630.
В надписи сообщается, что здесь изображен Эрик Диммер (1550–1630) — советник правящего дома принцев Оранских. Известно, что он служил при принце Морице и его преемнике принце Фредерике Генрихе. Дочь Эрика Диммера Иоанна в 1632 году вышла замуж за итальянца Таддео Вико, который позже стал президентом в Милане и Флоренции. Она и привезла с собой в Италию портрет отца. Портрет господина Диммера полностью идентичен «Мужскому портрету» из Радищевского музея, что дает основание также отнести его к мастерской Миревельта. Видимо, оба варианта были выполнены одновременно. Возможно, портрет из Радищевского музея был приобретен представителями семьи Орловых-Котляревских в Италии, где они неоднократно бывали.
Автор создает глубокую психологическую характеристику модели. Хотя до последнего времени было неизвестно, кто именно изображен на портрете, однако очевидно, что это человек образованный, занимающий довольно высокий пост. Однако позже от имени Миревельта отказались, портреты были записаны как работы неизвестного голландского мастера XVII века. В 1990-е годы музей организовал технико-технологическое исследование своей коллекции, в том числе и парных портретов из усадьбы Отрадино. Было подтверждено, что они действительно написаны в Голландии в начале XVII века.
Неожиданным стало известие о том, что написаны они совершенно разными авторами с интервалом почти в двадцать лет. Некоторое сходство живописной манеры объясняется тем, что, видимо, во время нахождения в собрании Орловых-Котляревских картины были отреставрированы одним и тем же художником. Так, на портрете мужчины можно увидеть корректирующие прописи — румянец на лице, штрихи на волосах и бороде. Женский портрет по-прежнему считается работой неизвестного мастера, а вот мужскому удалось вернуть имя Миревельта и даже определить, кто на нем изображен. Это стало возможным благодаря тому, что вариант портрета, атрибутированный мастерской Миревельта, находится в Милане, в Пинакотеке Брера. На его обороте — надпись на голландском языке и дата 1630.
В надписи сообщается, что здесь изображен Эрик Диммер (1550–1630) — советник правящего дома принцев Оранских. Известно, что он служил при принце Морице и его преемнике принце Фредерике Генрихе. Дочь Эрика Диммера Иоанна в 1632 году вышла замуж за итальянца Таддео Вико, который позже стал президентом в Милане и Флоренции. Она и привезла с собой в Италию портрет отца. Портрет господина Диммера полностью идентичен «Мужскому портрету» из Радищевского музея, что дает основание также отнести его к мастерской Миревельта. Видимо, оба варианта были выполнены одновременно. Возможно, портрет из Радищевского музея был приобретен представителями семьи Орловых-Котляревских в Италии, где они неоднократно бывали.
